树才最初想将诗集定名为《这枯瘦肉身》，相较他的从从容容，在交谈中给人的如沐春风之感，他的经历呈现出太重的忧伤与痛楚，以至于当初听到“这枯瘦肉身”时，我脑海中浮现的便是一个苦难不形于色的诗人本人的形象。在这部诗集中，辑三的全部诗作，唯有2009年是空缺的，辑四开篇则是两首写于2010年的诗：《哭不够啊，命运》《这枯瘦肉身》。树才说诗的诞生土壤，首先是诗人的生活世界，而这个“生活世界”，包含了诗人的各种想象、欲望和梦境。2009年，树才经历了女儿的夭折，这对一个刚成为父亲的男人而言，是莫大的痛楚，这种痛楚是如此弥漫身心，如此折磨精神，以致于整个2009年，树才感觉“失去了整个世界”，也失去了对“外界”的身体敏感。即便知道写诗能让自己的心境从灰暗中转出来，即便这一年是他脑子里飞掠过最多诗句的一年，他也无心无力把它们写下来。而《这枯瘦肉身》就是在树才久不写诗、溢满荒凉的心境下，突然涌出的一首，树才一度想将其作为诗集名，于他而言，这首诗凿开了他久已堵塞的诗眼，也是他人生的转折之作。

特殊的人生经历带去了树才诗歌中那些无望无告、无可奈何、无计可施的瞬间，悲伤、现实与刺骨的冷意是树才诗歌的底色，天真、莞尔、浪漫则是他诗歌的保护色。因此，在封面设计上，经过和设计师沟通，运用了灰、蓝、橙三种冷暖交织的色调，去表现一种游离在生命的沉重与表达的轻盈之间的调性与气息。封面上一株斜生的大树与茎叶分明的枝干，这是树才诗歌中的树：一些叶子落了，另一些/还挂在枝上。看树的人/明白：树叶将会落光……叶落，树干长得更粗了/枝条抓住了更多空间/更多的天光洒落到地面。树枝上点缀的三片烫蓝树叶，象征着诗歌总会带给人、带给五味杂陈的生活一些些遐想的可能。诗集内文排版简洁大方，文字与留白相得益彰，是因为希望读者在阅读诗歌的同时，能够有适当的空间去思考、去呼吸、去感受。